{"id":4606,"date":"2026-10-28T12:24:09","date_gmt":"2026-10-28T11:24:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.milano-business.com\/magazine\/?p=4606"},"modified":"2026-10-28T12:24:09","modified_gmt":"2026-10-28T11:24:09","slug":"fondazione-prada-global-antiquity-mostra-milano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.milano-business.com\/magazine\/fondazione-prada-global-antiquity-mostra-milano\/","title":{"rendered":"Fondazione Prada, la mostra Global Antiquity racconta le connessioni tra le culture del mondo antico"},"content":{"rendered":"

Una statuetta d’avorio realizzata nel subcontinente indiano e ritrovata a Pompei, prima che l’eruzione del Vesuvio del 79 d.C. seppellisse la citt\u00e0 romana, racconta una storia di commerci e contatti tra territori lontanissimi. \u00c8 uno degli oggetti scelti per Global Antiquity<\/strong>, la mostra che aprir\u00e0 il 5 novembre 2026 alla Fondazione Prada di Milano, con oltre 150 opere e manufatti provenienti da differenti aree geografiche.<\/p>\n

L’esposizione, visitabile fino al 1\u00b0 marzo 2027, ricostruisce le relazioni artistiche, commerciali, politiche e culturali che attraversarono il Mediterraneo, l’Africa e l’Asia nell’arco di circa 1.700 anni. Il progetto \u00e8 curato da Salvatore Settis, Anna Anguissola e Chiara Ballestrazzi, mentre l’allestimento \u00e8 stato concepito da Rem Koolhaas e dallo studio AMO\/OMA.<\/p>\n

Con Fondazione Prada Global Antiquity<\/strong>, l’attenzione si sposta dalle singole civilt\u00e0 alle relazioni che le collegavano. Oggetti prodotti in una regione potevano raggiungerne un’altra attraverso una successione di scambi, mentre immagini, tecniche e modelli artistici circolavano anche oltre i confini dei grandi imperi.<\/p>\n

Oltre 150 opere per ricostruire gli scambi tra Mediterraneo e Asia<\/h2>\n

Il percorso espositivo prende in esame un periodo compreso approssimativamente tra il 600 a.C. e il 1000 d.C., secondo la cronologia indicata nella presentazione ufficiale aggiornata. Si tratta di un intervallo che comprende l’espansione delle civilt\u00e0 del Mediterraneo, l’et\u00e0 ellenistica, l’Impero romano e le trasformazioni politiche e culturali dei secoli successivi.<\/p>\n

La selezione comprende sculture, frammenti, oggetti di uso quotidiano e cerimoniale, monete, tessuti e altri manufatti. Tra le istituzioni coinvolte nei prestiti figurano il Metropolitan Museum of Art di New York, il J. Paul Getty Museum, il Louvre, il British Museum e i Musei Vaticani.<\/p>\n

L’interesse archeologico della mostra deriva soprattutto dal rapporto tra luogo di produzione e luogo di ritrovamento. La presenza di un oggetto straniero in un determinato contesto permette di formulare ipotesi sulle vie commerciali, sui movimenti delle persone e sulla diffusione di modelli culturali.<\/p>\n

La statuetta indiana proveniente da Pompei costituisce un esempio particolarmente significativo. Il manufatto, conservato dal Museo archeologico nazionale di Napoli, documenta l’arrivo nella penisola italiana di un oggetto realizzato in un territorio molto distante dal Mediterraneo. La sua presenza non dimostra necessariamente l’esistenza di un collegamento commerciale diretto tra Pompei e l’India, ma testimonia la capacit\u00e0 delle reti antiche di trasferire beni attraverso numerosi intermediari.<\/p>\n

Tra le opere documentate nella presentazione di Fondazione Prada Global Antiquity<\/strong> compaiono anche una statua bronzea di uomo con corazza e mantello, proveniente dall’Arabia meridionale e datata al I secolo d.C., appartenente alla collezione al-Sabah in Kuwait, e un cammeo dedicato al sovrano sasanide Shapur I, conservato alla Biblioth\u00e8que nationale de France di Parigi.<\/p>\n

Quest’ultimo, realizzato dopo il 260 d.C., richiama la vittoria del sovrano persiano sull’imperatore romano Valeriano. Il suo inserimento nel progetto consente di affrontare anche la dimensione politica delle relazioni tra culture antiche, caratterizzate da rapporti diplomatici, conflitti e competizione per il controllo dei territori e delle rotte commerciali.<\/p>\n

Le connessioni del mondo antico oltre le tradizionali Vie della Seta<\/h2>\n

Uno degli aspetti centrali della mostra riguarda il superamento di una rappresentazione troppo lineare degli scambi tra Oriente e Occidente. Le cosiddette Vie della Seta descrivono un insieme di itinerari terrestri e marittimi, ma non esauriscono la complessit\u00e0 dei collegamenti sviluppatisi tra le diverse regioni dell’Eurasia.<\/p>\n

Le merci potevano attraversare pi\u00f9 territori prima di raggiungere la destinazione finale. Il loro trasferimento coinvolgeva mercanti, intermediari e comunit\u00e0 differenti, ciascuno inserito in sistemi economici e politici specifici. Anche le idee religiose, le conoscenze tecniche e le rappresentazioni artistiche potevano seguire percorsi articolati.<\/p>\n

La ricerca alla base di Fondazione Prada Global Antiquity<\/strong> considera queste relazioni come una rete di contatti che cambiava nel tempo. Un manufatto rinvenuto lontano dal proprio territorio d’origine pu\u00f2 indicare uno scambio commerciale, ma la sua interpretazione richiede di considerare anche il contesto archeologico, la datazione e le modalit\u00e0 della sua circolazione.<\/p>\n

La distinzione \u00e8 rilevante perch\u00e9 oggetti simili non dimostrano automaticamente contatti diretti tra le societ\u00e0 che li hanno prodotti. Le analogie stilistiche possono derivare da molteplici processi, tra cui l’imitazione di modelli diffusi attraverso territori intermedi.<\/p>\n

La mostra affronta cos\u00ec il tema dell’ibridazione culturale, cio\u00e8 l’incontro e la trasformazione di elementi provenienti da tradizioni differenti. Nell’arte antica questi fenomeni possono manifestarsi attraverso l’adozione di motivi decorativi stranieri, la reinterpretazione di immagini religiose o l’impiego di tecniche originarie di altre aree geografiche.<\/p>\n

L’attenzione si concentra quindi sui singoli manufatti e sulle informazioni storiche che permettono di collocarli all’interno di relazioni pi\u00f9 ampie, evitando di presentare il passato come un insieme di civilt\u00e0 completamente isolate.<\/p>\n

Salvatore Settis e l’allestimento progettato da Rem Koolhaas<\/h2>\n

La curatela di Salvatore Settis, Anna Anguissola e Chiara Ballestrazzi collega la ricerca storico-archeologica a un progetto espositivo pensato per rendere comprensibili i rapporti tra oggetti provenienti da contesti differenti.<\/p>\n

Il contributo architettonico \u00e8 affidato a Rem Koolhaas, con Giulio Margheri e il gruppo di lavoro AMO\/OMA. L’allestimento occupa il piano terra del Podium, uno degli spazi principali della Fondazione Prada di Milano.<\/p>\n

Il progetto prevede una successione di nuclei espositivi dedicati a storie specifiche. I manufatti sono presentati attraverso supporti in metallo e fibra di vetro, organizzati secondo relazioni di convergenza, simmetria e intersezione.<\/p>\n

La disposizione risponde direttamente all’impostazione scientifica della mostra. Invece di ricorrere esclusivamente a una sequenza cronologica, il percorso intende mettere in relazione opere che permettono di individuare collegamenti tra aree geografiche e societ\u00e0 differenti.<\/p>\n

Per Fondazione Prada Global Antiquity<\/strong>, lo spazio espositivo assume quindi una funzione interpretativa: la vicinanza tra alcuni oggetti e il confronto tra altri contribuiscono a evidenziare analogie, differenze e possibili percorsi di circolazione culturale.<\/p>\n

L’architettura accompagna la ricerca senza sostituirsi alla documentazione archeologica. Le relazioni proposte dal percorso devono infatti essere comprese attraverso la storia dei singoli manufatti, la loro provenienza e le informazioni disponibili sulla loro produzione e diffusione.<\/p>\n

Una ricerca sull’antichit\u00e0 iniziata nel 2015<\/h2>\n

Global Antiquity prosegue un programma di ricerca che Fondazione Prada ha sviluppato attraverso diverse esposizioni dedicate all’arte antica e alla sua interpretazione contemporanea.<\/p>\n

Nel 2015 le mostre Serial Classic<\/em> e Portable Classic<\/em>, presentate rispettivamente a Milano e Venezia, avevano affrontato il rapporto tra originalit\u00e0, riproduzione e serialit\u00e0 nell’arte classica. I progetti erano curati da Salvatore Settis, con Anna Anguissola per l’esposizione milanese e Davide Gasparotto per quella veneziana.<\/p>\n

Nel 2022 Recycling Beauty<\/em>, curata da Settis e Anguissola con Denise La Monica, aveva approfondito il riutilizzo di opere e materiali dell’antichit\u00e0 greca e romana dal Medioevo al Barocco.<\/p>\n

La nuova esposizione amplia questa prospettiva. Al centro non si trovano pi\u00f9 soltanto la riproduzione delle opere o la loro trasformazione attraverso i secoli, ma la circolazione di oggetti e immagini tra societ\u00e0 appartenenti a territori diversi.<\/p>\n

Il confronto tra culture antiche introduce inoltre una questione attuale per gli studi storici: quanto le identit\u00e0 artistiche e culturali siano state influenzate dai rapporti con altre popolazioni.<\/p>\n

La globalit\u00e0 del mondo antico non coincide con quella contemporanea. Le distanze richiedevano tempi di percorrenza molto lunghi, le infrastrutture erano differenti e gli scambi interessavano territori collegati da condizioni politiche e geografiche mutevoli. La ricostruzione di queste reti permette per\u00f2 di riconoscere quanto fossero estesi alcuni sistemi di relazioni gi\u00e0 in epoche precedenti alla modernit\u00e0.<\/p>\n

Date, biglietti e informazioni per visitare la mostra a Milano<\/h2>\n

La mostra Fondazione Prada Global Antiquity<\/strong> sar\u00e0 aperta al pubblico da gioved\u00ec 5 novembre 2026 a luned\u00ec 1\u00b0 marzo 2027. L’anteprima per la stampa \u00e8 prevista mercoled\u00ec 4 novembre.<\/p>\n

L’esposizione si terr\u00e0 nel Podium della sede milanese di Fondazione Prada, in Largo Isarco 2, nella zona sud della citt\u00e0.<\/p>\n

Gli orari ordinari degli spazi espositivi sono dalle 10 alle 19, dal luned\u00ec alla domenica, con chiusura il marted\u00ec. L’ultimo accesso \u00e8 previsto alle 18.<\/p>\n

Il biglietto intero costa 15 euro<\/strong> e permette di visitare la sede di Milano e l’Osservatorio di Fondazione Prada, situato in Galleria Vittorio Emanuele II, nell’arco di 30 giorni. Sono previste riduzioni a 12 euro per studenti fino a 26 anni, visitatori sopra i 65 anni e titolari di alcune convenzioni, oltre a condizioni agevolate per specifiche categorie di residenti e studenti del Comune di Milano.<\/p>\n

L’ingresso \u00e8 gratuito per i minori di 18 anni, le persone con disabilit\u00e0 e altre categorie indicate dal regolamento della Fondazione. L’acquisto online comporta un costo aggiuntivo di prevendita di un euro per biglietto a pagamento. La prenotazione prevede una data e una fascia oraria di accesso e i titoli acquistati non sono modificabili n\u00e9 rimborsabili.<\/p>\n

La sede \u00e8 raggiungibile con la metropolitana M3, scendendo alla fermata Lodi T.I.B.B., oppure con il tram 24, alla fermata di via Ripamonti e via Lorenzini. \u00c8 disponibile anche l’autobus 65, con fermata in Largo Isarco. Per i visitatori che arrivano in automobile \u00e8 previsto un parcheggio gratuito con 75 posti, accessibile da Largo Isarco 1.<\/p>\n

Per gruppi e visite guidate sono disponibili modalit\u00e0 di prenotazione dedicate. Le visite con guida della Fondazione hanno generalmente una durata di un’ora e devono essere richieste in anticipo.<\/p>\n

L’apertura di Global Antiquity coincide inoltre con gli ultimi giorni di Over, under and in between<\/em>, il progetto di Mona Hatoum ospitato negli spazi della Cisterna fino al 9 novembre 2026. Nei primi giorni di novembre sar\u00e0 quindi possibile trovare nella sede milanese due esposizioni dedicate a periodi e linguaggi artistici molto differenti, entrambe inserite nel programma culturale 2026 della Fondazione.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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